Компания Sharp прочно удерживает свои позиции среди ведущих японских производителей видеотехники. По некоторым же показателям она и подавно вышла в мировые лидеры: достаточно вспомнить, что Sharp сегодня владеет 10% акций немецкой фирмы Loewe — известного производителя элитарных кинескопных, плазменных, проекционных и ЖК-телевизоров. Именно последняя позиция и явилась поводом для создания альянса. В Loewe твердо убеждены, что ЖК-панели Sharp — лучшие в мире, и с этим утверждением многие согласятся. Однако и в области проекционной техники Sharp уже не раз блистала своими моделями DLP-проекторов, которые по соотношению цена / качество (как, впрочем, и просто по качеству) обозначили настоящий прорыв в своем ценовом секторе.
Качество любого проектора в первую очередь зависит от используемой в его конструкции матрицы. Вполне логично, что флагманский XV-Z12000 оснащен наиболее совершенным на сегодняшний день DMD-чипом Mustang HD2+. В течение последних лет компания Texas Instruments развивала технологию микрозеркальных матриц космическими темпами, но последнее ее творение наряду с такими свойствами, как отклонение зеркала на двенадцать градусов вместо десяти, что позволило наконец-то получить радикально черный цвет и высокую контрастность, отличается еще и малой заметностью межпиксельной сетки — микрозеркала располагаются буквально вплотную друг к другу, — а также отсутствием темных пятен в центре каждого пикселя благодаря упразднению технологической площадки в месте крепления микрозеркал к ножкам-штативам. Второе позволяет достичь более высокой эффективности использования светового потока лампы…
Но не только хорошая матрица, физическое разрешение которой составляет 1280 х 720 пикселей, относится к главным достоинствам Z12000. Изменена и оптическая система формирования изображения. Если в последнее время в лучших моделях одноматричных DLP-проекторов в целях минимизации эффекта радуги ставили шестисегментные цветовые колеса, то новинка Sharp оборудована семисегментным шестискоростным колесом. Дополнительный седьмой сектор — зеленый — реализует десятибитное представление цифрового видеосигнала, тем самым увеличивая разрешение по цветам в критических областях темных цветовых переходов. Еще одно новшество — алгоритм управления 270-ваттной SHP-лампой Pulse Weight, мгновенно увеличивающий световой поток в моменты проецирования красных полей. Сравнительно невысокая отдача по красному цвету до сих пор мешала достичь идеального цветового баланса в одночиповых DLP-проекторах. Теперь же ее удалось устранить, правда, весьма оригинальным способом, на первый взгляд малореальным: непонятно, а куда девается инертность свечения лампы?
Теперь посмотрим, что у нас с яркостью и контрастностью. Предшественник нового флагмана — проектор Sharp XV-Z10000 — имел ручную диафрагму, которая позволяла выбирать уровень яркости не по возможностям (максимальное фиксированное значение), а по потребностям. В разных условиях и ситуациях эти потребности могут сильно различаться: достаточно перечислить такие факторы, как уровень остаточной освещенности, покрытие экрана (белое или серое), размеры изображения. Новая модель XV-Z12000 также оснащена диафрагмой, но не с ручным, а с электрическим приводом. Благодаря этому оптимально подобранные соотношения контрастности и яркости уже заложены в заводских установках проектора. Пользователю предлагается три режима: высокая контрастность (световой поток 350 ANSI-люмен), средняя (450 ANSI-люмен) и высокая яркость (900 ANSI-люмен). Как видим, устройство обладает довольно скромным световым потоком, лишний раз доказывая несостоятельность тенденции "гонки люменов", охватившей не так давно рынок проекционной техники. Зато отношение контраста здесь действительно рекордное: 5500:1! Это заявленное максимальное значение. Понятно, что в различных режимах контрастность, как и яркость, может сильно варьироваться.
Благодаря длиннофокусному объективу проекционное расстояние может достигать 16,5 м, предельный размер экрана ограничен 7,62 м по диагонали. Вертикальное смещение объектива дает возможность устанавливать проектор на уровне верхней или нижней границы проецируемого изображения без деформации растра. Смещение, а также фокусировка и масштабирование — ручные. Коррекция трапецеидальных искажений (правда, цифровая, а не оптическая) развязывает руки инсталлятору: проектор можно расположить хоть на боковой стене. Помогают в установке и ножки с изменяемой высотой, позволяющие проектору точно нацелиться объективом на экран в вертикальной плоскости.
Встроенный преобразователь развертки переводит внешние чересстрочные сигналы NTSC и PAL в прогрессивные. С готовым "прогрессивом" проектор также способен работать. Предлагается три режима деинтерлейсинга: 2D (для наиболее динамичных программ), 3D (для более спокойных) и Film (со стяжкой 3:2). Встроенный видеопроцессор обеспечивает изменяемую интенсивность цифрового подавления шумов (DNR) и коррекции цветовых переходов (DFC). Все это настраивается в нерусифицированном меню проектора. Здесь же имеется настоящее изобилие самых разных настроек и готовых заводских предустановок. Индивидуальные настройки яркости, контрастности, четкости, оттенка и цветовой температуры (последний параметр изменяется с шагом в 100° K) могут заноситься в ячейки памяти. Наряду с этим существуют готовые варианты цветового баланса — Standard и Film Tone. Гамма может настраиваться по каждому из основных цветов. Помимо системы RGB, можно настраивать проектор и в системе цветов CMY (циан, маджента, желтый), что дает возможность достичь наиболее точных результатов. Более того, с помощью входящего в комплект программного обеспечения Sharpvision Manager 2.0 калибровка цветопередачи может осуществляться с подключенного к проектору компьютера.
Точная подстройка фазы синхронизации (RGB-подключение) помогает избежать муара, который иногда наблюдается при воспроизведении компьютерных изображений высокого разрешения. Есть также возможность смещения растра по горизонтали и вертикали, а кроме того — различные варианты преобразования формата изображения.
Комплект входов проектора включает два компонентных интерфейса на разъемах RCA, вход S-Video, композитный вход и D-Sub 15-pin, по которому можно подавать как цифровое видео формата DVI (HDCP), так и аналоговый сигнал RGB — соответствующий тип сигнала выбирается в меню настроек. Присутствуют также традиционные входы управления: RS-232, триггерный 12В и порт для подключения проводного пульта ДУ.
Проектор является мультисистемным и работает с изображением 480i, 480p, 720p, 1080i.
Субъективное впечатление от просмотра (в частности, фильма "Микрокосмос") осталось самое благоприятное. Удивительная глубина цвета, богатство и естественность оттенков при отсутствии въедливой, подчеркнуто-искусственной четкости, которая свойственна множеству цифровых источников изображения, включая DLP-проекторы — все это достойно похвалы. Но особо отметим прекрасную работу встроенного деинтерлейсера. Глубина черного цвета — выше всяких похвал. А собственно, что еще нужно, чтобы с удовольствием посмотреть хорошее кино?
Поразило также полное отсутствие видимого эффекта "пересыпания пикселей", равно как и видеошумов. Об эффекте радуги пришлось вспомнить в самом конце — ведь должен же быть! Но где? В конце концов, он проявился, но настолько незначительно, что, не зная о нем, зритель, скорее всего, ничего бы и не заметил. Эффект этот возникал при быстром движении глаз во время демонстрации контрастного фрагмента (например, белых титров на черном фоне) буквально на сотую долю секунды, не успевая толком отпечататься в сознании. Интересный опыт был поставлен путем сравнения проектора с его "младшим братом" — Sharp XV-Z200 (матрица Matterhorn 1024 х 576). Сигнал с одного источника (DVD-плейер Panasonic) подавался на входы по компонентному тракту, а изображения проецировались на большой экран одно над другим. По цветопередаче и темным полутонам они различались с трудом, но эффект радуги, как и следовало ожидать, отчетливее проявлялся у XV-Z200. Кроме того, XV-Z12000 давал большую глубину и рельефность, можно даже сказать, "выпуклость" отдельных деталей сюжета. Разница, хоть и небольшая, но весомая — еще один шаг по пути к киноленте. А может быть, и дальше…
Артур ФРУНДЖЯН
выводы |